Орыс суретшісі Александр Родченко 20-ғасырдың алғашқы онжылдықтарында суретші ретінде алған атақ-даңқы негізінен оның жерлесінің басқа суретшісіне еліктеушілік сипатына байланысты.,Касимир Малевич және оның супрематистік шығармалары.
Шындық сол, оның жұмысы жасаған мүсіндерінде және ең алдымен Lef журналына ойлап тапқан және жасаған заманауи фотомонтаждарында жоғары сапа мен тұлға бар. 1923 және 1930.
Түс шары және Родченков шеңбері
Яғни, Александр Родченко өмір бойы (1891 жылы туылған және 1956 жылы қайтыс болған) суретші, мүсінші, фотограф, графикалық дизайнер, декорация жасаушы, тіпті сәулетші, яғни жалпы және көп салалы суретші және өте мазасыз. Ол суретшілер, ең алдымен, қоғамға пайдалы нәрсені «салуға» қабілетті адамдар болуы керек деп есептеді және ол мольберттік кескіндеменің өлімін жариялаған шулы сөйлемді айтпауы керек.
Оның конструктивистік бейнелерінде керемет айқындықты көруге болады және олар әрқашан диагональдарға негізделген динамикалық осьтен, жоғары немесе төмен бұрыш перспективаларынан және солардан тұрады. элементтер геометриялық фигураларды құрастырады.
Алайда, Касимир Малевичпен көркемдік жақындығына қарамастан, Родченко оған қарсы шықты. Және олардың формаларына қарсы шықты Супрематизмге Малевич конструктивистері, шын мәнінде ол тіпті 1918 жылы өзінің «Қара түске қара» картинасын салған, онымен ол ең танымал суреттердің біріне жауап берген. Малевич Уайттың «Ақ үстіндегі» шығармалары, ол өз кезегінде біраз уақыт бұрын «Конструктивистік форманың супрематистік жойғышы» атты шығармасын шығарған, оның атауы орыс авангард өнерінің осы екі тұлғасының көркемдік қарама-қайшылығын айқын көрсетеді.
Сондықтан да Родченконы Малевичке қарапайым еліктеуші деп атау кейде сол суретшілердің әрқайсысының сол кездің тарихын және жеке эгосын білмегендіктің дәлелі болып көрінуі мүмкін. Мұндай бақталастық бізді 20 ғасырдың алғашқы онжылдықтарындағы көркемдік авангардтар кезінде Еуропада болған мәдени толқыныстың тағы бір көрінісі ретінде көрсетеді. Жалпы кескіндемелік және көркемдік ағымдар әртараптанған өнерге арналған сәт, әр автор өз шығармалары мен теорияларын жаңа қозғалыстар мен стильдердің өнертапқышы етуді қалайды, олардың әрқайсысы жаңашыл және өз замандастарына қайшы келеді.. Өйткені, бірінші дерексіз шығармалар және кубистік жасала салысымен, осы уақытқа дейін елестету мүмкін емес көркемдік тамыр ашылды. Өнер тарихында алғаш рет фигура мен шындық бұдан былай маңызды емес болды және өнер, түс, пішіндер және жарық туралы теориялар ерекше рөлге ие болды.
