Ла Пала ди Дуччо деген атпен белгілі Сиена соборының Магестасы итальяндық суретші Дуччо ди Бунинсеньенің ең көрнекті туындыларының бірі болып табылады. Бұл шығарма итальяндық тресентоның негізгі туындыларының бірі болып табылады және егер жалпы дәстүрлі кескіндеменің ең тоқырау түрлерін әлі де бағалауға болатын болса, автор кескіндеменің алғашқы үлгілерінің бірі болғанға дейін бірте-бірте жаңашылдықты енгізеді. Сиена мектебіндегі тресенто.
Дуччио ди Бунинсенья (1260 – 1318/1319) 14 ғасырдың ең көрнекті суретшілерінің бірі болды. Шындығында, суретшінің өмірі туралы біз білетін мәліметтер аз, бірақ ол бүкіл өмірін дерлік Сиенада өткізген сияқты, ол сурет саласында өзінің көркемдік қызметін дамытқан.
Сиена соборының Магестасы 1308-1311 жылдар аралығында болған. Бұл үлкен кесек – ені төрт метрден астам және биіктігі екі жарым метрге жуық – үстел үстінде маймен жасалған. Суретшінің шеберханасынан ол 16 ғасырдың басына дейін негізгі құрбандық үстелі болған собордың бас капелласына шерумен апарылды. Бастапқыда бұйым алдыңғы және артқы жағынан безендірілген - бұл жұмыс түріне ерекше нәрсе - бірақ 17 ғасырдың аяғында, шамамен 1795 жылы, екі бөлік те бөлініп, кейбір панельдер жоғалып кеткен.
Алдыңғы жағындағы панельдер Бикешке арналғанең танымал және ең көрнекті. Мәриям таққа отырған көрінеді; Бұл композицияның орталығы болып табылады және оның қолында Бала Исаны алып отырған көрінеді. Богородицаны теотокоптар ретінде бейнелеу - Иса Мәсіхтің тағысы - ежелгі бейнелеу, қарабайыр Византия кескіндемесінің басынан бастау алатын типтік романдық тақырып. Осы орайда суретші Бикешті ұлына тірек ретінде ғана емес, шынайы ана ретінде көрсетті; Мэри басын бұлшық еттері қатты көрінетін және таза мата киген ұлының басына жақындату арқылы Ұлына шынайы сүйіспеншілік көрсетеді. Богородицы тағы әртүрлі архитектуралар арқылы конфигурацияланған, түбінде кесек авторына және оның қалаға арналуына сілтеме жасайтын ойылған жазу пайда болады; фондық режимде фигуралар қиылған әдеттегі алтынмен өңделуін жалғастыруда. Кейіпкерлердің төңірегінде періштелер мен әулиелерден құралған үлкен тізе бүгілген сарай бар. Педрелада суретші құрбандық үстелінің қалған бөліктеріне қарағанда көбірек көркемдік еркіндік көрсетті.
Панельдің артқы жағында Дуччио Иса Мәсіхтің құштарлығының көріністерін бейнелеуді таңдады; панель үш көшеге бөлінген, оның ішінде орталық панельде Исаның Иерусалимге кіруі бейнеленген және айқышқа шегеленумен аяқталады.
