Бұл жұмысты 1628 жылы испан суретшісі Франсиско де Зурбаран Севильядағы Нуэстра Сеньора де ла Мерсед Кальзада монастырының тапсырысы бойынша үлкен комиссияның бөлігі ретінде салған.. Дегенмен, картина бүгін ол жерде емес, Америка Құрама Штаттарының Хартфорд қаласындағы Уодсворт Атенеумында.
Сан-Серапио-де-Зурбаран
Біз Солтүстік Африкадағы жерлерді уағыздау үшін барған және сол жерде шейіт болған Мерседар әулиесін көреміз Сан-Серапио. Бұл көзқараста оны бізге осы барокко суретшісі діни өнерге маманданған.
Әулие Серапионың гагиографиясында монахтың іші кесіліп, денесінің ішінен ішектері алынып тасталған қатыгездік туралы айтылады. Дегенмен, Зурбаран оны аз аурумен көрсетуді таңдайды. Біз оның байланған қолдарынан есінен танып, қанды жараларын көруге мүмкіндік бермейтін халат кигенін көреміз.
Бұл тастанды дене, біз оның барлық салмағын тек қалпынан ғана емес, сонымен қатар суретшінің тон мен оның бүктемелерінен жасаған мұқият зерттеуінің арқасында сезінеміз.
Біздің барлық көзқарасымыз оның кенепте жарқыраған болуына байланысты, сондай-ақ оның хроматикалық көрнектілігіне байланысты оған бағытталған, өйткені халат, қолдар мен бас сұрдан очраға дейінгі түстердің нәзік үйлесімі., қызғылт түстерден жасылға дейін, соңында ерекше ақ реңк сезімін беру үшінфонның қызықты қараңғылығы.
Ал егер түс туралы айтатын болсақ, біз басының инертті қалпында ғана емес, ең алдымен оның өңінің реңкіне байланысты, біз өлі деп білетін жүзін атап өту керек. өлім. Қысқасы, ол бізге осы кейіпкердің шейіттігі мен құрбандығын және мұның бәрі оның қалай қайтыс болғаны туралы күлкілі әңгімеге қарама-қайшы келетін бір тамшы қанды боямай көрсетеді.
Сол күңгірт фонға оралайық. Зурбаранның басқа да көптеген жұмыстары сияқты Караваджо өнеріне көп қатысы бар нәрсе. Испан суретшісінде жарықтың қараңғылықтан пайда болатынын сезіну өте айқын және символдық мәнге ие болғанымен, ол жасаған діни кескіндемеге өте тән. Екінші жағынан, бұл өте шынайы. Демек, Зурбаран картиналарының сиқыры, шынайы бейнелеу мен символдық атмосфера арасындағы ерекше біріктіру.
Тағы бір өте қызықты суреттеме - фигураның орны мен жақтауы. Әулие солға қарай сәл ығысқан. Ал жамбас деңгейінде азды-көпті кесілген оның бүкіл фигурасын көрмеуіміз жоғары көзқарасты көрсетеді. Біз Сан-Серапионы жоғарыдан көреміз, бұл кескінге бұрынғыдан да көбірек сезім қосады.
