Пол Сезанна дәл осы арлекинді бірнеше рет салған және бұл шын мәнінде өз ұлының оған киіп, суретке түсірген костюмі. Бұл жағдайда майлы бояумен боялған кенеп үшін 1888 және 1889 жылдар аралығында.
Бірден мата бізге шындыққа жанаспайтын және ең алдымен өте ойнақы ауаны береді. Бұл тек костюм болғандықтан ғана емес, сонымен бірге фигура түсірілген би сияқты ауада ілулі тұрған қадам үшін де.
Сезанның Арлекині
Алайда, жұмыстың нағыз сиқыры Сезанна бүкіл кеңістікті салу керек дегенді білдіреді. Негізінде ол бәрін азды-көпті геометриялық пішіндермен және түстермен жасайды. Жетекші рөл арлекиннің орталық және тік қатысуына түсетіні анық. Оның артында тек фон ретінде қызмет ететін шүберек және еденнің астында шынымен қисайтылған, фигура бізге келетін сияқты көрінеді.
Артқы маталардағы көк, жасыл және күлгін реңктердің іздері арқасында кеңістік дірілдейді және олар едендегі апельсин, қызыл және көк түстермен толықтырылған. Қара және қызыл ромбтармен киінген арлекиннің стильдендірілген фигурасын керемет түрде қарсы қоюға қызмет ететін тұтас сценарий. Таяқ пен шляпаның мөлдір ноталарының арқасында күштірек болатын кейбір түстер.
Өте ұқсас позаларда ол ұлын бірнеше рет дәл осындай костюммен және дәл сол киіммен бояғантұрғын бөлме. Кейде ол баланың досын қосып, оған классикалық цирктегі басқа фигураны, мысалы, Пьерро кейіпкерін киіндірді. Қарапайым ноталар емес, айтарлықтай форматтағы шығармалар болған осы композициялардың барлығында (мысалы, бұл арлекиннің кенеп өлшемі 92 x 65 см), бұл барлық жұмыстарда олар өте шынайы емес атмосфераны құруға тырысады және армандауға жақын..
Цирк кейіпкерлерінің әлеміне бару ХІХ ғасырдың соңы мен ХХ ғасырдың басындағы әртістер арасында жиі кездесетіні шындық. Мысалдар көп және әртүрлі стильде. Мысалы, пост-импрессионист суретші және Сезаннаның замандасы, мысалы, Пойнтилист Сеурат Циркті салған. Немесе кейінірек Rouault клоундарды саудасына қарамастан қайғыны бейнелейтін кейіпкерлер ретінде бірнеше рет бояды. Жас Эдвард Хоппер 1914 жылғы «Көк түстен кейін» атты еңбегінде бізге берген көзқарасқа ұқсас.
Шын мәнінде, өнердегі сайқымазақтардың әрқашан маскаларының, костюмдерінің және макияжының астында жасырылған мұңды немесе өте мұңды көзқарастарды бейнелейтін фигура болу мүмкіндігі болған.
Дегенмен, фигуралардың бұл түрінің ішінде арлекиндердің жағдайы ерекше, өйткені Сезанна сияқты суретшілер бар, олар үшін геометриялық фигуралар өте маңызды болды, арлекиндердің ромбтарға негізделген костюмдері көбірек болды. Жылдар өткен соң Пабло Пикассо назарын аударған нәрсе, мысалы, 1917 жылы өзінің Арлекиносы және жылдар өткен соң ол өзінің ұлы Полды да киіндірді. Арлекин және оны Сезанна сияқты бейнеледі.
